撇开所有的道德判断和公众心理分析，仅从法律角度来说，所有被“艳照门”牵扯进去的明星，都是不折不扣的受害者。那么一个本该是“受害者”的陈冠希，何须站出来道歉？

　　这大概是因为拜互联网所赐，有一个比这几个明星和他们的家庭大得多的群体、一个更加缺乏自我保护能力的群体，在这件事当中承担了更大的风险——是的，那就是未成年人。

　　和“片中人”不同，未成年人所受到的，乃是双重打击。第一重打击，来自“性”。如此尺度的性爱内容，不论在哪个国家，都被严格控制在未成年人的世界之外。任何侵犯到这一点的人，将面对法律的制裁，而且近年来对这方面的制裁已经力度大到了令人闻之色变的地步。然而，偏偏“艳照门”里的主角不少都是未成年人的偶像。很难想像在这种情况下，天性好奇的未成年人有几个能避开“艳照门”的内容。

　　第二重打击，来自“偶像”。追星文化，源远流长，明星其实是商品，被商家刻意包装成“英雄”“玉女”等各种型号后，再兜售给未成年人。与此同时，家庭和社会教育机制却在商业化浪潮中面临更大的考验。此消彼长之下，偶像的榜样作用被放大。而今偶像一朝幻灭，英雄原来是淫雄，玉女原来是欲女，昔日追随的少年人，是否有足够的能力去面对这一场变脸？

　　“艳照门”实在是一颗可怕的核弹，许多曾经的规则和坚守，被轰得支离破碎。更可怕的是，在显性的危害之外，它的腐蚀性是隐性而长久的。陈冠希可以说，“我的自拍情结来自13岁失身的童年阴影”，那么若干年后，写出“艳照门，我的生命之光，我的欲望之火。我的罪恶，我的灵魂”的人毕竟是少数，恐怕更多的人会说，“我的性爱怪癖来自13岁那年的艳照门”。

　　从这个意义上说，“艳照门”何止是娱乐圈的损失，为了消弭它带来的冲击与伤害，整个社会都将付出极高的补救成本。希望，这样的丑，这样的错，是第一次，也是最后一次。希望，再不要让父亲对着儿子，母亲对着女儿，满脸窘迫地遮住电脑屏幕。

　　编者按：纳博科夫的小说《洛丽塔》里的第一句话是，“洛丽塔，我的生命之光，我的欲望之火。我的罪恶，我的灵魂”。