《长江7号》要一本正经地谈父子，先把他们置放在宁波市，把他们说成生活穷困、衣衫褴褛，以为突出物质匮乏就体现真情可贵。《功夫》那片场布景板的所谓“城寨”本来已肤浅，但胜在影片漫画感强，城寨内人物也算鲜明。到了《长江7号》竟毫无说服力。

　　《长江7号》的角色设计，完全失了分寸：徐娇学校的小学同学是财大气粗的暴发户，老师通通见利忘义、金玉其外，过度的夸张丑化，到了失控的硬滑稽程度；张雨绮的角色只是穿着长衫、露出长腿在跑龙套。余下的，就只有那只奇怪的“长江7号”。先谈产品设计吧：外星狗头颅与身体那么不协调，比例不合的大眼睛想惹人怜悯，却使人想起20多年前的《小魔怪》(Gremlins)。而外星生物、UFO与儿童结缘，同样是二十多年前的《E.T.》、《小精灵》也早已涉猎。我们的周星驰及徐娇仍像《第三类接触》的理查德•德瑞福斯一样，呆头呆脑看UFO以君临天下之势遥遥逼近！《长江7号》对UFO的探索及认识，落后了足有四分之一世纪。

　　周星驰电影从来是顺手拈来,秉承过去的“拿来主义”，讲的是赌术、功夫、踢球的故事，完全避谈工夫、苦练，只把角色写成天赋异禀、百年难得的奇才。电影只是要道出鼠辈都有出头天，不费吹灰之力坐拥名利及美女。这次，周星驰似乎要放下这老掉大牙的程序，甚至借徐娇做白日梦来自我影射—————值得留意的是，“失败”的始终不是周本人，而徐飞天的场面竟然戏仿前作《功夫》，足见周导的自信心。多年前，周星驰由无厘头笑片的鄙俗、地道、香港市井化走出来，开始吸纳美国大制片公司的资金，开始专注形体及CG，省略本土味道及对白的谐趣。电影精致了，却令不少死硬周迷失望。加重了戏剧成分，放弃了《少林足球》、《功夫》式的“鼠辈出头”结构，《长江7号》就显得阵脚大乱，连故事都说不完全。  

　　最致命的问题，当周星驰的电影不再好笑时，他还是周星驰吗？